编者按一：
著名诗人、诗论家、《中华诗词》杂志副主编王亚平在2009’京华金秋诗会上作题为《说专攻》的讲座时，脱稿直陈当前诗坛存在 的四大失衡。他精彩的演说博得与会者阵阵掌声:“……第四个是诗与骚的失衡。这是民族的悲剧。诗与骚都是汉文学的源头、基石，但实际上诗与骚的发展不平衡，这在汉代后就出现了，所谓‘独尊儒术’。弘扬诗经传统是对的。诗经是民族宝贵传统，出自黄河流域。离骚作为出自长江流域的文学传统同样是财富。司马迁的评价相当客观，评价屈原‘推此志也，虽与日月争光可也！’到汉代，班固作了符合儒家学说的调整，批评屈原的《离骚》是‘露才扬已’。汉以后贬骚，到唐代越贬越过火，感觉屈原是异端异说。然而唐人诗中骚的精神仍在。‘诗的作品，骚的精神’，在李白身上得到弘扬，其诗堪称‘庄骚合一’。李贺也受骚的启发，牛鬼蛇神都写进去了，称为‘骚之苗裔’。但除二李外没有第三个人。
“骚的失衡是民族的贫血，骚是什么？是磅礴的气势，灿烂的语言，高远的境界。这些都是需要我们继承和发扬的……”
编者按二：
楚辞是荆楚大地上开出的一枝文学奇葩，是中国文学史上处于源头地位的最伟大的作品之一，屈原开创了中国文人真正独立歌唱的新时代，《离骚》是我国积极浪漫主义文学的始祖。可是，二千多年来，骚坛寂寞了，骚体诗衰落了。作家韩少功叹道：“绚丽浪漫的楚文化流失到哪里去了？！” 漆雕世彩先生有感于此，将涵咏楚辞四十余年后所作之骚体诗集《梅赋》奉献给读者。
二OO六年十月，《梅赋》（北京中国文史出版社）一出，惊动海内士林，诗家墨客教授学者纷纷题诗、撰文，品评，推介。作者现已收到崔富章、陈怡良、殷光熹、夏传才等教授评论文章30余篇，将编辑《海内名家评<梅赋>》一书，为继续征稿，故摘句以资参考。
湖北省社科院文学所研究员何念龙：
大作《梅赋》尤得楚辞体风神，弟以为千年骚坛寂寞，后继难得此佳作也。2006年4月16日。
台湾成功大学中文系教授陈怡良：
绝艺有幸今日传！《梅赋》体制宏伟，可谓今世之《离骚》。2008年6月26日。
云南大学中文系教授殷光熹：
在当代诗坛上，像这样的骚体长诗，恕我斗胆直言，当属独一无二！2008年4月6日写于昆明湖畔听雨斋。
中国散文诗学会副主席、中华诗词学会顾问、著名诗人丁芒：
《梅赋》气势宏阔，由梅图起兴，面上天入地，诗境宏、诗意充、诗笔姿、诗力贯。有屈原《天问》之想象力和浪漫风格。当代仅见。体例上突破了屈赋之规整，是一种发展。二OO六年六月二十三日，八十三岁丁芒于南京高门楼。
湖南汩罗屈原经念馆馆长刘石林：
我始终认为，骚体诗是中国诗骚园中的珠穆朗玛峰，高处不胜寒，绝顶人罕至，兄台勇于攀登，且有如此佳作面世，实属难得。2006年5月8日。
中国屈原学会常务副会长、北京语言大学教授方铭：
世彩先生大作《梅赋》及墨宝惊艳无比，令人佩服之极！2009年5月8日。
北京大学美学教授杨辛：
《梅赋》得楚辞神髓，极华彩惊艳！题大弟漆雕世彩《梅赋》出版，己丑仲夏（2009年8月）杨辛于北大，时年八十又八。
中国作家协会会员、荆州市作家协会主席黄大荣：
《梅赋》如此真幻杂糅，绚烂奇诡，如此汪洋恣肆，气韵酣畅，得楚辞之神髓，发前人所未发，是我近年来读到的一篇辞赋上乘之作。……诗人似乎意犹未尽，奇想联翩，复又幻出与朱子同游天庭。天帝称朱子“荆州梅”，奇名奇喻。以下一段为朱子应诏，当场泼墨，天帝天仙赞梅一章。此章不可无，盖为全篇主旨作近铺垫、强铺垫也……最后一段，特别是56字长句，形象寄寓，终觉得难以阐发“奥义微旨”，诗人胸中块垒，早已经壅塞入喉，不吐不快。一腔豪情豪气，冲决而出，好似京剧里的“剁板”，二字一顿，三字一挫，复取双声叠韵，铿铿锵锵，金声玉振，掷地有声，大有撼天动地之慨！至此《梅赋》不仅得楚辞之文采音韵，更得了楚辞之精神！2006年7月9日草于古城陋巷思雨楼。
中国屈原学会副会长四川师范大学毛庆教授：
读漆雕君《梅赋》喜而答仄韵七绝三首；一、香草美人传万古，梅章代代继诗祖。惜无骚体咏“迎春”，双鲤喜来三叹句。二、楚辞难读更难写，苦构长吟连日夜。若向高天颂一篇，梅神泣泪洒效野。三、研屈学辞三十载，未成只句接前代。漆君大作献骚坛，令我抚怀深感慨！2006年9月1日。
中华诗词学会会员刘一诚先生：
《梅赋》起篇二人“飞觴”对饮，凤头也；中段华腴丰美，汪洋恣肆，猪肚也；结尾“日射壶觴”，繁响俱绝，嘎然而止，简短有力，“豹尾”也。全篇316句，2222字，无一笔不写“梅”，无一处不写“朱子”，“我”亦参予其间，巡天入地，上下求索，大笔挥写，结构缜密，交错为文，遂生壮采。发浩歌雄唱，乃惊屈宋，出宏词丽藻，直逼风骚。漆雕世彩先生之辞赋，实为恢弘我楚文艺续百代风骚之作也，于此可证古人“唯楚有才”之语为不虚也。
全篇用《佩文诗韵》下平声七阳，一韵到底，雅而能赡，工力深厚，不易到也。长诗一韵到底，实具才识，非关因难见巧，能无平衍逼促之病，大有顿挫驰骤之雄，其间叙事议论写景抒情交融一体，如驭龙驹，回环往复，纵辔自如，皆中矩也，是难能也。2006年12月12日。
兰州交通大学教授郭令原：
《梅赋》想象高迈，辞彩艳丽，深得灵均神髓。2009年9月6日。
长江大学文学院 杨炳校教授：
漆雕先生《赠妻诗》洋溢着深深的伉俪之谊,正如《左传》所言,“凤凰于飞,和鸣锵锵。”2004年12月5日于古城荆州。
中国观赏石协会会员袁世明先生：
所赐《梅赋》已阅数遍，敬佩中作诗一首以赞之，诗曰：悠悠楚魄铸《离骚》，风雅千秋孰比高？《梅赋》横空播大吕，屈原翘指赞阿雕！2009年7月5日于北京。
福建师范大学文学院 郭丹教授：
先生振兴骚体，可钦可敬！祝先生新作不断，硕果更丰！2009年8月9日。
著名文艺评论家、中语学会理事邓嗣明先生：
《陵堂赋》是一首骚体叙事长诗，全诗舒缓流转，激昂悲壮，诗行一直在回环往复的旋律中行进，具有一种浓郁的“骚型美”。这是漆雕世彩先生对屈赋的遥远传承。全诗对胡志明主席人格美的深情赞颂，……诗中这种人格美被分为三个层面：
一 铁血征战层面
这一层面，作者以“伟人今何在兮”的强大情感张力，驱谴想象，把胡志明这位二战中抗击法西斯的英雄放在疆场驰骋的各种画面中，尽力展现他为民族、为自由而战的精神风貌，舍生忘死力挽狂澜的人格魅力……。
二 和平莹洁层面
第二层面，作者把胡志明主席作为一个鲜活的生命，放在和平的日常生活中去表现其莹洁而敦厚的人格魅力……。
三 爱情生活层面
哲学家说，爱情是测试人格的试金石。应该说，这话有一定的道理。一个人的人格是美玉，还是瓦砾，在爱情的迷醉中，会表现得淋漓尽致。越南的胡志明主席，是世界伟人中对爱情最忠贞的一位。诗行从爱情这个敏感的侧面揭示了人物的人格美，情意绵绵，让人心动。一位指挥千军万马的统帅，一位枭勇善战、坚决抗击法西斯的英雄，良夜梦魂，悠思难忘，为思念自己心爱的人儿而揪心，而断肠。其意何殷！其爱何挚！其情何长！这是真伟人！真英雄！真男子！2005年11月14日于沙市江渎。
长江大学教授杨炳校先生说：
较之诗歌、散文、小说、戏曲等创作领域，赋体文学的创作，实在是太少太过于单薄了。究其原因，有两点较为突出：一是散体大赋的某些痼疾招来某些恶谥，以致株连赋体文学“九族”，后世作者们出于避嫌心理，或者说免于沾上腥膻，也就改写其他了。二是赋体文学要求作者眼界宏阔，学识渊博，思想深邃，情感丰富，文采斐然，所谓“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”（《西京杂记》卷二引司马相如语）者也；要能达到这样的涵养，对于许多人来说，实在有点为难，故尔宁可弃之而改奔别的创作门径。
基于这样一种由来已久的状况，今得漆雕世彩君见赠其《陵堂赋》一读，不由心头一惊一喜。惊者，缘于他敢涉笔赋体文学一隅；喜者，亦在此君敢于涉笔赋体文学一隅也。
赋，是介于诗歌与散文之间的一种文体。它最基本的要求是：“铺采摛文，体物写志”（刘勰《文心雕龙·诠赋》）。文采、物事、情志，这是赋体文学创作的三大要素。据此观之，世彩君此作，俱已齐备，因此可称为入格的赋体文学作品。《陵堂赋》在写法上，以情纬文，继承了古赋中骚体的神韵格调，而摒弃了逞才夸艳的陋习，是一篇富于个性的抒情之赋。但愿此篇骚体赋的面世，能引发更多作者的兴趣，共同通过创作（而不仅仅是理论评议）来探求和开拓赋体文学的前程。2006年5月30日于湖北荆州。
中国屈原学会副会长、浙江大学教授崔富章：
在中国屈原学会诸位同仁中，漆雕世彩可谓独具一格。他“发愤读楚辞”，立志“振兴骚体诗”，全身心地投入创作之中。他一方面用心鉴赏屈原作品，同时与现实生活相呼应，内化为创作灵感，运用骚体诗形式，表达自己的爱恨情仇。他的作品，既有《梅赋》这样的长篇大赋，亦不乏《根赋》、《致贪官》、《天路殊兮》等中篇诗赋。《梅赋》一书，收录近三十篇作品，无论长短，皆言之有物，字里行间跳跃着一颗炽热的心，具灵动之美，隐约间传递出浓浓的楚辞神韵。阅读体验告诉我，漆雕先生“学写骚体诗”是成功的，他运用文学创作的方式，为新时期楚辞学的发展和繁荣作出了独特的贡献！据我所知，漆雕先生是新时期骚体诗创作第一人，他的《梅赋》是新中国第一本个人骚体诗集。2009年6月30日。
湖北师范学院文学院吴福秀博士：
骚体长诗《梅赋》以骚之体式写梅之气韵，深得《楚辞》神韵。全诗诗中有画，画中有诗，诗画合一，深追屈骚之体，是当代寂寞骚坛上的一朵奇葩。《梅赋》中的抒情主人公是一个救世、醒世、敢为天下先，奋发向上而又饱含爱国热忱的有志之士形象，同时也是新时代千千万万生生不息、奋斗不止的爱国劳动者形象，具有深刻的时代内涵和现实意义。2010年8月1日。
湖北黄石理工学院师范学院周进珍教授：
《梅赋》：生命的开显与超越一个偶然的机会从校友那里得到一本由漆雕世彩先生著述的、由中国文史出版社出版的诗集《梅赋》，便怀着好奇翻阅了起来。楚辞虽然作为国粹千古流传，但现代人以楚辞的形式抒情写意却并不多见。手启眼到之处，禁不住被深深地吸引。不仅仅是楚辞风韵在耳边回旋，也不仅仅是梅花的意象、荷花的仙姿，根须的遒劲触动了审美的神经，更重要的是我被一种生命的激情所感染、所震动、所燃烧。是啊，这哪里是一本诗集，这分明是鲜活生命的见证！其中潜藏着、涌动着、奔流着、洋溢着火一般的生命激情。
漆雕世彩的作品显示了他社会生命的积极健康、和谐舒展。一个爱人类之所爱、恨人类之所恨的人，一个对自己的国家、民族、亲人、朋友充满爱心的人，毫无疑问地会以自己旺盛的生命力点亮一座人生的灯塔，给人以光明、给人以温暖，并照亮人的前进道路。2010年8月1日。
湖南省岳阳博物馆研究员张中一教授：
《陵堂赋》开创用《楚辞》体裁悼念伟人之先河。它既有似《离骚》的文彩特色，又具有越南的地方色彩，充分反映了近代越南政治变革的斗争，是越南人民英勇斗争史诗。它句句充满正义与理想思维，似呐喊，胜似呐喊，是悼词，胜似悼词，是高歌，胜似高歌。它的每个字充满情，充满爱。“仁爱，爱人”是《陵堂赋》的主线，是亿万炎黄子孙关爱胡志明主席伟业的衷情。2010年9月2日于岳阳博古斋
湖南省岳阳博物馆研究员张中一教授：
《梅赋》宏篇，虽是骚体，内容却如春风温暖人心，诗情画意展开，让人舒畅，主题明朗，叙的都是国家大事，有悲，有喜，有情，有意，都指向美好的明天。
漆雕世彩宏扬骚体诗文，是“上下求索”的典范，屈原的再传弟子，功过是非，自有历史评说。 2010年6月17日
中国屈原学会副会长、《职大学报》主编周秉高教授：
漆雕世彩先生既是书法家，又是诗人，还是学者，才华横溢，性情奔放，楚地又一奇才。其《梅赋》一著，书、画并辉，相得益彰；诗、论共处，珠联璧合；时贤评论多矣。时贤大多赞美《梅赋》之篇，而笔者则觉得《根赋》一篇更加精彩，尽管也是睹画生情，发而为诗，但立意颇深，具有典型意义，较之《梅赋》更得屈骚精髓。它已从一般的睹物之作升华为歌颂中华民族精神的抒情之篇。如果说漆雕《梅赋》更多掺入了司马相如《子虚赋》《上林赋》中的一些手法，那么其《根赋》才更多保持了屈骚的主要笔法；如果说《梅赋》的主题更多脱胎于龚自珍的《病梅馆记》，那么《根赋》之旨才真正体现了屈骚之精髓，所以我说：《根赋》更加精彩！2009年10月18日于内蒙古包头。
北京《中华建筑报》社编辑徐志伟主任：
新书《梅赋》又令我大为震惊：其楚辞风格如云水襟怀、气势宏阔，疑是屈原重返人间。
漆雕先生的多才多艺真是令人景仰！
楚辞是战国时代的伟大诗人屈原在楚国民歌的基础上开创的一种新诗体，又称骚体诗，有着浓郁的楚地特色。然而这种文体因为要求作者眼界宏阔、学识渊博、思想深邃、情感丰富，文采、物事、情态三要素具备，故后人一直无法超越，乃至逐渐走向衰落。生于楚地长于楚地的漆雕先生，每每扪心自问：难道我们的今人不能有《楚辞》的磅礴大气？不能写出争光楚山楚水的新时代骚体诗！
《梅赋》，便是漆雕先生数十年磨一剑，为传承《楚辞》这一瑰宝，呕心沥血续出的精品力作——
捧读这本《梅赋》，字字如玑珠，句句皆亲切，哪一篇，哪一章不尽显楚风楚韵楚情楚调！
综观《梅赋》的风格，淋漓酣畅，汪洋恣肆，想象丰富，题材广泛。字里行间，无不包容着爱楚地爱楚人的浓厚思想感情。作者用现实主义和浪漫主义相结合的手法，抒写改革的成就、山河的美好，鞭笞贪官的腐败，讴歌真挚的友情、爱情、人间之情。2008月11月17日。
中国楹联学会会员、荆州楹联家协会会长郑泽宇：
《荆州日报》2008年2月1日发表的漆雕世彩先生的骚体长诗《荆州梅赋》，真是令人大开眼界。骚体诗这种文学样式，由于年代的久远和写作的繁难，一直比较寂寞。自屈宋而后，二千多年来，其体式微。《荆州梅赋》的横空出世，为当代文坛增添了一朵娇艳的鲜花。
……至于叠字，更是屈出不穷。例如诗中的“雪霏霏兮花苞瑟瑟，香馥馥兮醉吾心房。”和收尾的“意融融而情洽洽兮，日沉沉兮射壶觞。”都是2句中便有3组。而“忽云开而日出兮灼灼闪闪，松竹含碧兮郁郁苍苍。楚水蒸霞兮灿灿烂烂，荆梅生彩兮裔裔皇皇！”4句中竟有8组。还有“合令天下名士美人昂其头挺其胸瑟兮僩兮赫兮喧兮厉厉落落其才情兮凛凛冽冽其骨气兮浩浩荡荡其正气兮蓬蓬勃勃其喜气洋洋兮！”1句中叠字竟然达到了9组之多，均远远超过了《螽斯》6句中有6组的纪录。
顾炎武《日知录》卷二十一说：“诗用叠字最难，《卫风》‘河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，颤鲔发发，葭炎揭揭，庶姜孽孽’连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。《古诗》‘青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六叠字，亦极自然。下此无人可继。”顾炎武的担心是多余的，漆雕先生不仅继承了其风韵，而且将其发扬光大。《诗经》叠字较多，《周南》11首，《召南》14首，共有76节，叠字共有44组，《楚辞》中，《离骚》92节，叠字17组；而漆雕先生的《荆州梅赋》68节叠字竟达50组之多，无论是在比例上还是在绝对数量上都超过了《周南》、《召南》，超过了《离骚》！2008年4月14日。
湖北省沙市大学数学系杨贤其教授：
甫读《梅赋》，顿觉耳目一新，惊喜莫名。及至读完全书，不禁欣然忘食，掩卷长思。特别是那首首长诗，盘旋脑际，欲挥不能。如《梅赋》、《根赋》、《白荷辞》，如《陵堂赋》（写伟人胡志明）、《宝剑赋》（写伟人邓小平）、《天路殊兮》（写书友蒋开之）等等，无论状物写人，还是抒情言志，皆能写得气势恢宏，感情浓郁。由此使人开窍——啊！原来新骚体诗是可以这样写的！古典与现代、高雅与通俗，完全可以相通相谐。只需对深奥的古骚体进行“推陈出新”、“革新创造”，一样可以写出收放自如、比较好懂、极具现代气息的新骚体诗。《梅赋》堪称样本，只需再加锤炼，必将成为当代诗坛之经典！2010年9月22日。
中华诗词学会会员 诗刊《三湖雪》主编曹山先生：
漆雕世彩《梅赋》谦称被酒之作，而作者行思敏捷，运笔腾挪。放联想于千里之外，收立论于尺幅之中。体仿古骚，却有新颖务实之感；篇成大制，却无靡漫冗长这虞。章奇句秀，气雅情深。闻梅香馥郁，尝酒力雄浑。高山流水，似听鼓琴之雅致；石破天惊，如看赤壁之雄豪。疏密相间，堪称巧制，文情并茂，可谓妙裁！2006年4月26日。
中国屈原学会理事、湖北省社科院研究员何念龙：
读《梅赋》三首：
一篇梅赋跃龙门，绝胜士林独占春。屈子九泉应有慰，和靖地下叹无伦！ 楚辞风韵惊重现，疏影精神喜再芬。千古文坛两合美，始知君是第一人！ 辞赋灵均光日月，梅花歌咏颂芬芳。交融双美漆雕氏，人格风标万丈长！2008年11月15日。
湖南衡阳师范学院中文系雷庆翼教授
世彩先生用巫山作笔，长江为墨，本屈原之精神，步宋玉之后尘，塑梅之品性而为《梅赋》，篇幅宏伟，一气呵成，虽未臻于完美，然秀辞佳句迭出，出神入化，感情激越，思想深沉，亦可感天地而泣鬼神！2008年1月9日。
中国屈原学会副会长、浙江师范大学黄灵庚教授
读《梅赋》戏赠世彩兄二律
漆雕世彩赋寒梅，似见琼楼倩影来。月漾昏黄铸瘦骨，雪销精白报春晖。劲节不移坚铁石，娇容自在清尘埃。风流僵卧醉东阁，一树怡神颜笑开。 闻道孤山林处士，临湖筑舍伴芳魂。那知新作漆雕赋，胜似旧馆定庵文！观化于中占剥復，探玄即此贯天人。千姿百态难穷貌，楚辞一曲最精神！2009年8月24日。
中国屈原学会理事、江西井冈山大学人文学院教授萧东海
题漆雕世彩《梅赋》：自从屈子沉江后，骚曲与争日月光。桔颂昔兴深固志，今闻梅赋发清香。2009年9月2日。
世界汉诗协会常务理事兼陕西联合会会长、陕西《雁塔诗词》主编姚平教授：
《梅赋》着笔汪洋恣肆，痛快淋漓，颇有《离骚》遗意，又富时代色彩。维朱公之妙画兮，引漆雕之豪情。绘梅图之极致兮，叩天地而远征。真锦心而绣口兮，赞梅花之精神，岂何逊之可比兮，步《离骚》之后尘。2007年12月22日。
中国屈原学会副会长、上海复旦大学徐志啸教授：
漆雕世彩先生《梅赋》以骚体诗创作，在当今诗坛罕见，可喜可贺！200年7月24日。
浙江大学中文系胡可先教授：
漆雕世彩先生大著《梅赋》用长篇之骚体，一气贯下，以展示梅之风彩，其境界高远，颇堪嘉许。2009年8月9日。
日本九州大学野田雄史先生：
读了您大著《梅赋》，了解您赋以很广泛方面的东西为题材，很令人惊叹！日本有人制作唐诗风味的古典诗，但是我没有听到过有人制作楚辞。自屈原而后近两千年来除了您以外，大概没有人制作这么多篇楚辞。我只能惊叹！2009年9月11日于日本福冈县饭冢市立岩1307-8。
井冈山大学人文学院教授邓声国、龚奎林:
读到漆雕世彩的《梅赋》，实在令人惊叹，赋者围绕朱由的《梅花图》有感而发，辞藻富丽，洋洋洒洒，下笔千言，气势磅礴，恣肆酣畅，颇有庄骚遗风。漆雕世彩以现代人的睿智和思想，遵循古典赋诗形式而不泥古，把这种艺术形式的精髓运用的玲珑剔透。2010年10月1日。
武汉大学中文系沈祥源教授：
世彩大弟《梅赋》，确实文采斐然，规格宏伟。2007年7月27日。
湖北师范学院中文系胡光波教授：
漆雕氏之骚体长诗《梅赋》，其情发自生命深处，其意欲摹梅之神韵，直抉梅之精神，可谓豪气雄遒，正声申辩，是对天下才子悲惨命运的浩叹，是对统治者对天下才子限制扼杀的控诉，也是亟欲为梅的生长创造良好环境的呐喊。2008年4月5日。
中国屈原学会常务理事、浙江宁波大学法学院党委书记张宏洪教授：
漆雕世彩所作的《梅赋》是一篇令人新奇的文学作品。我一获此赋，连诵数遍，新奇之感纷至沓来……2006年7月28日于浙江宁波大学。
华中师范大学文学院王玉娇博士：
读师兄之《陵堂赋》，为这份深刻的悼念之感而动容！世彩兄在这篇赋中，以楚辞之风，汉赋之范，饱含热泪和深情，蕴藉深哀和激动，抒写他对越南共和国主席胡志明深挚的悼念、崇敬和景仰之情。这篇赋抒情则深沉悲戚，如泣如诉，叙写则历历在目、已然可见。其文辞也美，其感情亦深。从作者行云流水般的笔调中，胡志明主席的形象已深深地铭刻在我们的脑海中，久久挥之不去。2005年4月20日。
《中华诗词》杂志社编辑刘宝安先生：
题漆雕世彩先生骚体诗集《梅赋》：楚骚久湮沉，诗坛继无人。漆雕追屈子，喑呜出绝尘！发愤读楚辞，揣摩夙夜勤。龙吟发荆楚，喷薄吐精醇！《梅赋》横空出，海内动士林。绝学继往圣，悠悠韵与神。当代作骚体，卓然第一人！2010年10月9日于北京
中国诗经学会理事、湖南吉首大学文学院教授刘精盛博士：
世彩先生作《梅赋》，俨然又现《离骚》篇。爱国忧民不落后，刺世嫉邪敢为先。举世皆浊我独清，屈子精神代代传。楚辞遗韵今何在？荆楚漆雕有新编。2010年9月12日。
华中师范大学文学院温洪隆教授：
漆雕先生才华横溢，踵武前贤，下笔琳瑯，诗书俱佳，辞赋亦堪称逸响，庶几我荆楚骚体，有人后继，先贤自可含笑九泉矣！温洪隆谨启，2008年2月2日。
湖南岳阳市博物馆研究员张中一教授：
漆雕世彩是二十一世纪涌现出来的楚辞屈赋传承专家，他把二千多年前的辞赋与当代社会生活众生万相从形式到内容融铸在一起，开辟了楚辞的新格局。像一丝丝清风飘飘，由小而大，由近而远，吹得人心舒畅，胸中激起千层浪，像屈原在当世呐喊，音容笑貌全映在网络上，“招漆雕入画堂，意恍惚而迷狂。”他似屈子再现。2010年6月17日。
中国诗经学会会长、河北师范大学教授夏传才：
屈子辞赋冠绝千古，其所创骚体诗，古人拟作而有成者甚稀，近世尤无。漆雕世彩先生《梅赋》一书二十五篇，深得屈赋神韵，可谓现代写作骚体诗而有良好成绩之第一人也。夏传才2010年5月，时年八十七岁，手颤。
中华诗词学会会员黄维善：
漆雕世彩君之《陵堂赋》，既有赋体“兮”尾之独特，又有骈体之押韵，读来富有韵味，以有限之篇幅抒无限之情怀，富有文采，表达形象，思想深邃，极具时代精神，乃当代辞赋之佳作也！2007年6月30日于广东
中华诗词学会会员林峰：
漆雕先生《梅赋》大气磅礴，迈往凌空，写来清壮顿拙，典丽骚雅，非辞中高手不能为也。晚辈读后，敬佩之情，油然而生，因赋《虞美人》词以赞之。
幽香带雪春初透，碧玉依栏瘦，寒梅一点为谁开，且看轻云凉月送诗来。 楚骚陶艳情千丈，句与清怀旷。天飞墨雨满荆囊，揽得无边星斗入壶觞。2006年7月1日于浙江龙游
次赋《浣溪沙》词一首以赞之：又见翠岩带雪回，琼英千点暗香飞，无边春色梦边催。
歌放清宵风欲舞，毫挥佳节月留杯，新红喜绿满晴晖。2011年2月4日于龙游县一三居
中国政法大学教授，中国屈原学会副秘书长黄震云：
世彩先生，向您学习！《梅赋》写法是一种创新。自古以来，优秀的艺术家都是素养很高的学者。以楚风梅质书写人生与情志，所谓剑气箫心，各具风流。在当今，世彩先生值得肯定与尊重。 2010年12月20日于北京
北京大学1946级中文系毕业，曾任教于首都师范大学，八十八岁的凌冰先生：
《读<梅赋>作骚体》 2011年2月19日，在北大校友每年春节后燕园相聚的例会上，幸得结识书法艺术研究班的校友漆雕世彩。他同时也是我祖籍同乡的楚人，而且家在我弟、侄所居的荆州，因而颇感亲切。承蒙其赠所著骚体（楚辞）诗《梅赋》（中国文史出版社2006年出版）一书，归来伏案反复艰苦细读多日，始感知尝试此作之不易，是需要卓识、勇气、毅力和才华的。
诗经和楚辞本来是我国文学自古的两大源头，理所当然地应一并继承下来并发扬光大。但是在当权者独尊诗经为正统的形势之下，神韵非凡气宏情深而又想象丰富的骚体诗却遭到长久的冷落！在作为世界著名诗之国度的中华大地上，两千年来竟至少见文人使用此种韵文的形式写作，这显然是不正常的，必须予以纠正的现象！我们在文艺园地上要求的是百花齐放，骚体诗艺术形式畅通无阻地自由运用于今后是理所当然的！
有志者事必兴！请运用骚体创作！楚辞必将发扬光大，必将日益适应于新时代的新内容，而在中华诗坛上焕发出瑰丽的异彩！
例行聚会未名滨，校友新识夘兔春。骚体诗兮扩眼界，一曲梅赋兮清新。真实虚幻兮交错，天上人间变换频。气势恢宏韵味雅，漆雕世彩贯古今。消沉昔调今为用，依旧情浓寓意深。宋玉屈原同感慰，楚辞诗艺有来人。2011年2月24日于北京
中华诗词学会顾问、中华诗词文化研究所所长林从龙先生：
《梅赋》其所以为世人瞩目，我想一是作者对骚体诗的热爱与精研，二是作者古典文学基础的扎实，三是作者的形象思维与想像力的超人。“屈原辞赋昭日月”，《梅赋》自可光耀千古。林从龙 2010年9月4日。
中国屈原学会副会长、华南师范大学副校长、博士生导师郭杰：
漆雕世彩先生涵咏楚辞四十馀年，他是自觉地主动地继承骚的传统的，他说，“本人每次捧读楚辞，心中很自然地升起一种对屈原的景慕之情，进而很自然地升起欲继屈原之踵武，挥起楚辞大纛，“为往圣继绝学”从而振兴骚体诗的强烈愿望。（见《梅赋·序言·骚体诗创作之缘起》）近年来，漆雕世彩先生为振兴骚体诗作了可贵的探索，在这本《梅赋》中，他把二千多年前的辞赋与当代社会生活众生万相从形式到内容融铸在一起，开辟了楚辞的新格局；他以现代人的睿智和思想学习楚辞的传统，把这种艺术形式的精髓运用得玲珑剔透；他开创了用楚辞体诗歌来悼念伟人的先河；他把一般的睹物言志之作升华为歌颂中华民族精神的抒情之篇；他在运用最具文学表现力而又最难运用的叠音词方面，无论是在比例上还是在绝对数量上，都超过了《诗经·周南》、《召南》，超过了《离骚》；他在句式上主要为五、七言，八、九言，有时也出现在长达56字的长句，在体例上突破了屈赋之规整，更利于纵情挥洒，对楚辞文体是一种发展。总之，《梅赋》气象阔大，规格宏伟，想像高迈，文采斐然，真幻杂糅，绚丽奇诡，成为当代楚辞体诗歌的成功之作。
在全球化信息化的21世纪，全民皆商,金钱至上,人欲横流，市场经济、商品生产日益搅得人们心浮气躁情荡意摇，在这样的社会环境下，这篇以梅为题以骚为体的作品的出现，就更为引人瞩目地体现出作者迥异流俗的艺术匠心和独立不迁的人格特征。更何况作品文采之飞扬、意境之深远、形象之富丽，诸如此类，都有迥异前人之处，可圈可点，令人叹服。岁寒君子自卓立！守得住清静，耐得住寂寞，坐四十馀年冷板凳，才有今天的《梅赋》呈现于读者面前！郭杰 2011年1月12日，于广州。