借问何家白雨庐？彩霞晓雨孰堪如。
秀枝知遇当清雨，雨霁欣观硕果图。
笔者这首《〈白雨庐集〉出版志贺》，是写给女诗人宋彩霞的贺诗；同时，又是赏读后的感悟，句句重复“雨”字，实在是感染其闻雨之情，晓雨之意。
借问何家白雨庐？宋彩霞的名字，早有所闻，报刊上时常看到她的诗章，清新文字，高雅意境，深有印象。可喜的是，近年来，短信里，邮箱中，时而出现其锦瑟别弹，我有时亦酬唱奉和；相知三年，相识三日，去年在黑龙江肇源召开的全国诗词研讨会上，一位娟秀斯文的女诗人出现在我们面前，真不愧“一朵诗花座上开，温馨清雅紫金钗”（宋彩霞《鹧鸪天》），她就是曾在字里行间神往的宋彩霞君。我在研讨会发言后，她向我祝贺有嘉，只是来去匆匆，未曾深入交谈。我了解到，彩霞还有一个笔名“晓雨”。我手笨眼迟，偶尔浏览一下彩霞的网页，发现她的网名亦冠以“白雨庐”。诗人为何如此缠绵“雨”缘？惹我猜测。近日，一部厚重的诗书寄来，更是署名《白雨庐集》，我翻看目录：春雨、夏雨、秋雨、夜雨、苦雨、淫雨、望雨、责雨、雷雨、太阳雨、不停的雨，如果连同冬雨——雪，还有瑞雪、望雪、早雪、雪灾、大雪纷飞、我从暴雪中走来……，好一个“雨”字连珠，赫然纸上，诗人何以对“雨”字情有独钟？清龚自珍《题红禅室诗尾》云“可能十万珍珠字，买尽千秋儿女心”，那就让我们快步迈入“白雨庐”大门，去倾听女主人的万言娓娓心声吧。
彩霞晓雨孰堪如。无云不成雨，在老家，笔者早就晓闻一些以云霞预报风雨天气的谚语，诸如：天上扫帚云，三天雨降淋；日落云里走，雨在半夜后……。云霞与风雨的天然联系，自幼成长在黄海之滨的宋彩霞更是多有领悟，一轮红日从海面喷薄而出，何许壮观；朵朵彩霞披挂在旭日当头，何等精彩！不知彩霞的名字是否有所因缘？可喜的是，当我读到其诗集之57页，眼前一亮，我终于找到“晓雨”的出处：
今朝大地响春雷，弄晴晓雨霏霏。廿年伤劫损红肥，多少人非。 料得清光总有，来从海上东飞，水清山色月澄辉，终见崔嵬。
这首《画堂春·父母平反复出》小注：“1958年母亲因‘右派’下放农村，至1978年恢复工作，一家人悲欢交加，草赋一阙，以纪念也。”读之，使我震叹不已！“晓雨”，或是双关语。晓一作“晨”解，毛主席词云“东方欲晓，莫道君行早”，尚若清晨一场雨，会给行人以洗礼，同时也带来路途几分泥泞，可知出行四方的宋彩霞当颇有时遇；晓另作“知”意，毛主席亦词云“大雨落幽燕，白浪滔天”，雨可以润苗助长，犹会兴洪酿灾，作者多经风雨，正如其新诗篇《路上》云“后来/我懂得：流云必经哭泣/方成流水”可见晓雨之深沉。我想，晓雨之双关兼而有之，后者知雨或为主也。在以近年力作为主出版的《白雨庐集》中，作者特意推出感人心肺的《那时岁月九章》，乃是上世纪七十年代的少女之作，小序言：“时前偶尔翻翻日记，原来那时也有打油，这恐怕是余最早的韵语了。历史的记忆，不堪回首。”且录其三：
消息斜阳后，堂前万念灰。
焚书难了恨，泪眼问惊雷。
《焚书》1974年
书里乾坤时有雨，成花字字尽生香。
夜深开卷星河近，纵有凡尘也惧霜。
《读书》1976年秋
一城疏雨冷年华，却有灯光照菊花。
似梦缤纷迷醉处，醒来夜色满天涯。
《夜雨》1977年秋
其《焚书》，作者自注：“因受母亲‘右派’牵连，余被剥夺了继续升学权利，嚎啕中一把火烧了所有的书，痛心疾首也。”作者时值16岁，花季年华，却焚书了恨恨难了。我们仿佛看到，焚书的火苗，蒸发着那晶莹的泪珠，化做一丝云彩，凌空飘去，伴随那一声惊雷，降来“夜雨”。其实我们的少年诗人，并未消沉，她从惊雷中有所期盼，时隔二载，又“夜深开卷星河近”，读书“字字尽生香”。我们眼前出现一位早年晓雨的诗人，真“不得不说是小荷初露尖尖角的少年颖妙之才。”（周笃文《序》）而随着时光推移，更是晓雨情长，她“天高雷自远，雨短梦偏长”（《端阳前夜寄胞妹》），依依浓意；“路远多风雨，灯长自管弦”（《母亲节寄家人》），脉脉深情；“唤得朝霞苏大宇，书来秋雨起风雷（《辛亥革命怀秋瑾》），几多高昂；“云海茫茫瑞露多，彩虹总伴雨滂沱”（《鹧鸪天·寒露二首》），若许潇洒……，我们似乎望到一尊翩翩起舞的诗神，正乘风沐雨而来啊！
秀枝知遇当清雨。诗意蕴涵雨意，雨情造就诗情。笔者曾粗略统计，在177页码的《白雨庐集》中，“雨”字就出现118处，冬雨——“雪”字至少48处，合计就有166处；而尤以其词篇，计47页码，56雨，21雪，合计77处之多，真可谓张张页页得听雨，字里行间见雨情。诗人这般痴情晓雨，清雨如此助长诗人，“雨”，真乃“白雨庐”主人之知遇也！
宋彩霞自幼遭遇几多雨雪，饱尝凄凉，经受磨难，且赏其1970年冬12岁童吟《踏雪写黑板报》：
一脚浅还深，迎寒雪满襟。
真情随粉笔，黑白识童心。
欧阳修《梅圣俞诗集序》云：“予闻世所谓诗人少达而多穷。”即磨难出诗才也。少年脚踏雪地，手持粉笔，面对黑板，这岂止是在写黑板报，分明是过早地踏入世途的深浅坎坷，感受世态的炎凉苦辣，体会世间的黑白盈亏。“挥镰镰不语，草色任心裁”（《开山》1970年秋），她裁草用心；“火烧典籍伤无主，领略人间苦难深”（《焚书》1974），她痛心疾首；“身似浮萍赴北疆，穷天僻远正茫茫”（《与母亲赴新疆》1974），她问天茫茫；“怨柳秋蝉瞧见否？长天雁字一行斜”（《闻蝉》1975秋），她几分期盼。连篇少年之作，凄凉的遭遇，锤炼宋彩霞一颗迎难而上的心灵，也谱写出她少年早成的诗章。
开放之风，改革之雨，迎来了崭新的时代风云，也赋予了诗人的七彩人生，雨雪未能动摇根基，犹可助长成材。且赏其词章：
晚来小雨盖行云，金珠尽洒烟尘。谁家抢种布辛勤？夜撵归人。 又喜东风送暖，早回燕子衔春。田园美景唤精神，欲写诗文。
《画堂春·暮归》2007
梦过风声小，东君羽扇摇。白烟鹊起雨潇潇。惊起一汀鸥鹭，春信入西郊。 借我巫山剪，裁云种碧桃。彩虹桥上掬风骚。不道天低，不道晓山高。不道旧时王谢，只道有秋毫。
《喝火令·春雨》2009
〔宋〕严羽《沧浪诗话》云“夫学诗者以识为主，入门须正，立志须高。”宋彩霞起步正，志向高，精神焕发，欲写诗文，不管天高地厚，不羡王谢富贵，彩虹桥上掬风骚。诗人“泼墨三千勤弄砚，挽秋毫撰我凌云字”（《贺新郎·感赋》），“绝句为长撸，新词作小舟，劈波迎浪竞风流”（《喝火令·用韵〈写秋斋〉记雅聚》），“把西风望尽，彩霞无数。几许烟尘山似海，此看雨雪苗成树”（《满江红·娄山关》），诗人就象一株青苗秀枝，在风雨中破土萌芽，茁壮成树。雨为诗章增加异彩，春雨增滋润，夏雨增淋漓，秋雨增潇洒，而冬雪更增苍劲。冬天枝头的冰挂，不是梅花，胜似梅花；铺根的雪被，并非棉絮，犹如棉絮，乍冷还暖，诗意盎然。
诚然，并不是诗集的每首都一定含有“雨”字，但确实许多诗句都隐涵雨情。
“喜看莲池春水涨”（《致喜海先生》），“海上风尘频涨满，山中旧宅苦飘摇”（《乡愁》）……是否同样可以见到雨的痕迹？正如其新诗《不停的雨》云：“因此世界全部都是雨声/整齐而又凌乱/而雨和雨之间是无数空白”，几多含蓄，发人沉思不断！那雨柱之间的空白，谁又可以看见和占领？那里，应该是凝思，是求索，是痴情的知遇所在，是骚人的诗篇所在，也许在无数的空白中，就有一隅空间，那就是“白雨庐”，那就是《白雨庐集》……
雨霁欣观硕果图。刘勰《文心雕龙》隐秀第四十云“秀者也，篇中之独拔者也。”宋彩霞的诗词创作日臻成熟，篇中独拔可见，堪称上乘秀者，成为活跃诗词界的一家。几曾经历苦雨、雷雨，又几番责雨、望雨，终于迎来诗坛的艳阳天。“无限芳菲，待卷绿扉红，一展琉璃果”，往日的青苗秀枝已经绽放灿烂之花，结出丰硕之果。一词《玉楼春·金湖观荷》可见诗人风采：
凌波仙子多情态，百媚千娇能不爱。含苞欲放立亭亭，收拾长塘成一派。 从来不与争风采，月白风清犹自在。不知何日梦能圆，香满人间花似海。
好一个“收拾长塘成一派”，此时的女诗人，已是独树诗坛，“豪婉兼呈，自成一家了。”（周笃文《序》）正如其《临江仙·获奖剪韵》词云“杏花开正好，烟絮坠无痕”，果是“一枝红杏出墙来”，诗人已经形成自己的风格，成为诗坛一道亮丽的风景线，为人所瞩目。
意境高雅，余味绵长，是宋彩霞诗词的深厚特色。当前，有些作者包括女作者，甚至有些韶华诗人尽无病呻吟，消极悲观，愁绪何止三千丈，似乎非如此不显其深沉。而宋彩霞不然，儿时几多磨难，中年若许别离，她却积极向上，风雨中看到阳光，化愁丝为韵律。一则新诗《六月之遇》云“给天空打上封条/别让那些雨/将通向你的道路/变成泥泞……穿过那些数不尽的尘埃/为了能在彩虹的各种色彩中/在你的面前出现/我这时开始允许下雨”好一个宋彩霞，她可以向天上贴启封条，简直是雨的主宰！余味无穷。她“大河既得青云志，艺苑何愁思阙人”，愁化凌云；“门前沧海谁为主？我欲乘风驾小舟”，心神畅漾；她为学童冻伤而“怎不思量”，为贺新中国六秩华诞而“凯歌起，澄玉宇”，纤秀清柔的女诗人时常发出时代的强音，她新诗《致远舰》感慨甲午风云“血肉之躯，铸造了灵魂和尊严/把耻辱和痛留在了海面上”，发人沉思不断，余音萦绕啊。
生活丰富，内容广泛，是宋彩霞诗词的突出特征。当前，有些作者沉湎于蜗居尺案，闭门造车，冥思苦想，仿古泥古，似乎非如此写不出名篇大作。而宋彩霞不然，她徜徉于天南海北，漫步于大街小巷，积累了丰厚的人生底蕴。真如其新诗《梦中》云“我为你写的诗/不在笔下/不在纸上/更不在电脑里/在我公开而又秘密的阳光里”，她的诗贴近生活，深入民众，她“惯看天地两茫茫，唤风起，吹雨入回肠”，“天地两无妨，丹青生浩气，骊歌长”，从山川到楼肆，从家人到百姓，无所不及，东西南北尽身影，五湖四海皆雅韵。
语言清新，文字流畅，是宋彩霞诗词的鲜明特点。当前，有些作者盲目因袭古文僻字，恍如隔世，恨不得让读者抬出康熙字典来读，似乎非如此不显其精深高奥；而宋彩霞不然，她是调动鲜活语言的高手，随你耳边俗语，身边物件，信手拈来，为我所用。开篇第一首“动情我以何相报，接过鱼竿钓小诗”，鱼竿可以钓诗；接下来的诗章词篇，“夜幕撩开星一角，低吟浅唱到天涯”，夜幕可以撩一角；“冲天不见飞黄鹤，一派秋声吩咐着”，秋声可以吩咐着；另外，“此真是，人生乐呵”，“听过雁，画天桥，从今无力再唠叨”，俗语即可入诗； “来时如梦令，去是画堂春”，“觅柳稍青，齐天乐，满江红”，“好唱满庭芳”，几多词牌，顺势点拨入诗，而更有叠字层出：“袅袅”、“朵朵”、“款款”、“脉脉”……妙不可言。可见作者语言娴熟，运用自如。
《白雨庐集》诗篇、词篇和新诗三分天下，各有千秋，笔者均读不释卷；而相对而言，其词篇应更胜一筹，作者的词章兼顾李清照之婉约和辛弃疾之豪放，与其称其为诗人，不若称其为当代词家。我们知道，李清照、辛弃疾都诞生在历史名城济南，尚若两位伟大词人长梦一醒，应为宋彩霞这位山东老乡的成就而欣慰，应和我们一起欢呼东海之滨升起一颗新星。
对作者的新诗，因为笔者对新诗虽有涉入，但尚不深入，所以发言权不多。但我感到高兴的是，她已经摆脱当前新诗的朦胧迷茫的误区，更多的是含蓄和余味。总得提些期望吧，我还是希望新旧诗体结合，相得益彰。诗人刘章、高昌联合出版了《白话格律诗》专著，在新诗中引入格律元素，引起人们关注。《中华诗词》“新诗之页”主持人刘章主张“追求形式美，韵味美，把新诗写得有古典诗词韵味，易记，可背。”（《白话格律诗序言》）刘章先生和我都认为，凭着宋彩霞君娴熟的格律手法，必将可以写出新旧诗体结合的篇章，为诗歌的创新和发展作出新的贡献。
宋彩霞的另一成就和奉献，就是集诗人与编辑于一身。在其篇词章中，就有12篇记述“归威海”“返京都”之作，占有较大比重，可见其眷恋亲情而又更热衷诗情，可喜的是，其中一篇《行香子·返京车中》就曾出现在笔者短信中：
来去匆匆，西北胶东。看窗前、变幻无穷。一兜新韵，千里行踪。听海滨潮，德州雨，历山风。 向秋潇洒，辞晓从容。现如今、也做雕虫。锦囊太窄，好句难工。觅柳梢青，齐天乐，满江红。
宋彩霞是温馨家的主妇，更是编辑部的主任，她告别“任我疏狂任我痴”的丈夫和“花生北国，尽是江南色”的娇女，“作嫁生涯壮丽哉，莲池白塔尽诗材”，她舍小家，顾大家，令我们肃然起敬。我亦曾经拙句步韵奉和宋彩霞，借以表达对诗人词家的祝愿：
辗转匆匆，燕北山东。再回眸、思念无穷。半生心血，碧畔萍踪。恋海边鸥，海边雨，海边风。 但求高雅，何乞雍容。拓方田、犹似诗虫。一刊韵广，万众词工。望彩旗扬，彩虹舞，彩霞红……
作者简介：李同振，1945年生于河北省深泽县。清华大学毕业，高级工程师，清华大学荷塘诗社顾问，河北省燕赵晚霞诗社副社长，《晚霞诗笺》主编，河北省作家协会会员，中华诗词学会会员，河北省散文学会会员。曾任省医药管理局副处长，《实用药学与信息》常务副主编。曾获河北省建国三十年文艺作品三等奖及诗词大赛奖。作品曾在人民日报、中华诗词、诗刊、词刊等报刊发表。著有《未末集》、《同振诗词曲》等。